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由苗雨时、李婍合作撰写的《我骄傲，我是一棵树——李瑛评传》（花山文艺出版社2023年1月出版），是中国新诗史上著名诗人李瑛的第一部传记。

传者，传也，通过传记把传主的生命历程、精神品格、成就贡献传扬出去，广为人知。当然，对于李瑛这样“一株迎着历史风云屹立在中国大地上永不凋零的诗歌常青树”（谢冕语）来说，他本人可能并不需要一部传记去传播其声名，他的声名与生命都在他那煌煌60余部诗集中完成了。“对一个用诗养大的生命，只能到你的诗中寻找你”，李瑛《哭小雨》诗中的这句也完全适用于他自己。但对于读者来说，需要一部传记完整了解诗人的生平与艺术历程。对于作者苗雨时来说，完成这部传记是其内在需要。在该书后记中，苗雨时坦言，他在大学期间就喜欢李瑛的诗，又加之是丰润同乡，虽2002年才初逢，却相见恨晚，“长期以来，我心中一直深藏着一个意愿：一定要深入地研究李瑛，打开他灵魂深处的生命密码，穿越时代风云，还原他的人生命运，开掘出他还乡河所养育的人格的高贵和人性的光芒。我决心，在我有生之年，实现这个愿望”。正是这种强烈的内在需求与偶然的机缘，成就了他与作家李婍的这次合作。

该书文笔流畅隽丽。文学评论家、诗人谢冕在序言中称赞：“使一般平实铺述的评传，增生了更多文学与诗的色彩。”“使原本抽象概括的生平简历真实、生动、鲜活起来，产生了极强的现场感和历史感。”我们在阅读该书时能够感受到评点的准确。比如开篇的描写具有镜头感和代入感，通过调动读者的视觉、听觉、触觉，让读者置身于李瑛出生不久的那个寒冷的关外小火车站。文学性的叙述、“诗的色彩”带来了令人愉悦的可读性，这种可读性不是脱离事实的想象性虚构，不是“因文生事”，而是源于李瑛的诗歌作品以及研究资料，由此保证了传记的真实性。传记写作的过程是将作家的过去转变为作者的叙述过程。在这一过程中，凸显的是作者的姿态与自我意识，该书的作者很好地完成了这项工作。

该书在某种意义上是一部诗传。它几乎略去了传主记者、编辑、社长等身份和角色，而把笔力聚焦于传主的诗人身份。正如传记文学作家朱东润所说：“为一个诗人作传，和为平常人作传不同，必须把诗的成就写出来。任何一位诗人的作品，都有一个来源，中间也必须要产生变化；诗人的传记就必须把作品的渊源变化交代清楚，同时还得指出所以产生这些变化的主要原因是什么，他的作品评价又如何？”该书主要以李瑛的诗歌作品为材料，以诗人的成长为线索，写出了他如诗的一生。书中写到李瑛公开发表的第一首诗《播谷鸟的故事》诞生经过，写到他在中学与同学合出诗集《石城底青苗》，写到他在北京大学时如何受到沈从文和冯至等先生的影响，写到他的《一月的哀思》等名篇的创作背景。传记的结尾，作者引用了李瑛诗集集成的挽联：“冲过硝烟，红花满山，在燃烧的战场，和平是一棵树；追梦逝水，山草青青，打开临海的窗，生命是一片叶。”

作者常以极简的笔墨带出凝重的历史。比如在20世纪50年代，李瑛发表过评价绿原诗歌的文章，从而遭受质疑；《一月的哀思》一年后才得以发表等。书中也写到了他的变化，比如写到《号声》是他由大学生诗人到军旅诗人的转折点。作者对李瑛的作品进行了评价，指出他的诗作难免有时代的局限和烙印，但他的诗植根于战士的生活和内心世界，很少直接触及某些主题，因此“显示了他诗歌现实主义的某种胜利”。爱国主义一直是李瑛诗歌的母题。作家铁凝评价李瑛的诗“永远属于战士，属于祖国，属于艺术”。

在文学史上，我们看到的往往是诗人一个阶段的履历和文学作品，而在传记中，我们则能看到诗人的艺术生命的成长，从中可以了解诗人的精神谱系，这对诗学研究具有重要价值。该书对中国新诗史有着丰富和补充的意义，如谢冕在序言中所说，是“我们共同向中国当代诗歌史的一个必不可少的交代”。（王 永）

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